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文章摘要:天天码字也能成千万富翁!第12届作家榜出炉 唐家三少以1.3亿元的版税问鼎 ,骗财涉世大转弯,署名权阴虱凹透镜。

 第12届作家榜网络作家榜

排名 作家   版税(元)

1  唐家三少 13000万

2  天蚕土豆 10500万

3  无罪 6000万

4  月关 5000万

5  天使奥斯卡 4930万

6  骷髅精灵 3900万

7  跳舞 3400万

8  柳下挥 2600万

9  藤萍 2500万

10  何常在 2500万

第12届作家榜

排名 作家 版税(元)

1  杨红樱 4100万

2  大冰 2400万

3  郑渊洁 2100万

4  北猫 2000万

5  刘同 1700万

6  雷欧幻像 1600万

7  沈石溪 1500万

8  曹文轩 1400万

9  刘慈欣 1250万

10  玄色 1200万

……

14 莫言 950万

□大河报·大河客户端记者张丛博

核心提示|天天码字也能成为千万富翁?是的,你没听错。近日,一张第12届作家榜榜单出炉,其中网络作家榜的版税远远领先于作家榜主榜、明星作家榜等其他分榜单,网络作家唐家三少以1.3亿元的版税问鼎,河南信阳籍的网络作家柳下挥也凭借2600万的版税位列第八位。今年恰逢中国网络文学诞生20周年,网络文学20年来经历了哪些演变?为何网络作家比传统作家赚得多?河南网络文学与影视等衍生产业连接如何?大河报记者进行了深入采访。

1

千万级的版税是怎么来的?

版税,又称版权使用费,在这份网络作家榜上,厦门女警察藤萍以年版税收入2500万跻身前十,让“女警察兼职写作一年赚2500万”的话题备受关注。其实,兼职网络作家并不新鲜,河南网络作家姵璃就有过机关单位的工作经历。

2010年从河南财经学院广告学专业毕业后,姵璃开始做行政工作,下班没事干,一直喜欢古诗词歌赋的她开始尝试网络小说,从2012年动笔,写了4部小说约400万字,光影视版权就卖了7位数。“我当年备战高考都没有这么努力。”姵璃一度白天上班,下班后回家写作,一般到晚上12点,如果单位加班回家晚了,太累就先休息,定个闹铃在早上四五点起床码字,写完后洗把脸便出门上班。

如今,因为一心二用的生活太累,姵璃已辞去了工作,和朋友创办了工作室,签约网络作家并孵化影视版权,旗下网络小说的一部影视改编版税就能卖到数百万元。

对于网络作家千万级的版税构成,澳门伯爵赌场/澳门合法博彩:网络作家榜单的说明指出,数据是采集了2017年,网络作家通过网络连载以及由此产生的纸质书版税加上游戏、影视改编授权收入总和。

而见证了近年来网络文学“IP热”进程的姵璃,对这个数字并不觉得新鲜。她向大河报记者举例说,在大型网文平台,顶尖的网络作家单依靠线上用户订阅的版税分成,最高就能上千万,而一些热门小说还会纸质出版,再度赚得数百万图书销量的版税收入。与此同时,包括网剧快速发展在内的影视业,也助推了网络小说版税上涨,影视改编、游戏、动漫等衍生产品的版权费达上千万的并不稀奇。

2

“一条龙”与“一本书”的PK

在另一个以图书版税为基础的作家榜主榜单上,排名靠前的多是少儿类、科幻类以及励志、治愈系的图书作者。位居首位的是少儿文学作家杨红樱,其版税收入达4100万。而严肃文学领域中,诺贝尔文学奖得主莫言的版税是950万,排第14位。这个数字与网络作家有不小差距。

为何网络作家要比传统作家赚得多?有人说,网络文学是产业“一条龙”,传统文学则依靠的是“一本书”。相比而言,网络文学获得版税收入的渠道更为多样,收入也更高。

中国作协网络文学中心主任、省文学院院长何弘表示,网络作家的收入中,很大一部分来自影视改编、动漫等衍生版权收益,是完整的产业链,相比之下,传统文学作品的影视改编版税收入则少得多,更多是书籍出版收益。

事实上,网络小说正越来越多地成为影视、动漫改编的母本,网络文学已然成为泛娱乐产业。人们所熟知的《甄嬛传》《何以笙箫默》等大部分热播影视剧均来自于网络小说。那网络小说为何会被转化为影视等衍生品?

何弘分析说,网络小说写作与传统写作出发点不同,网络小说紧扣读者需求和兴奋点创作,注重故事性和情节,否则网络连载难以持续保持吸引力,同时其庞大的粉丝基础和热度也使得网络小说更受影视业青睐,一些网络小说甚至从一开始创作就同步着手影视等产业链的开发,而传统小说更注重文本内涵和叙事方式,蕴含着作者的价值追求,并不刻意去迎合读者。

3

门槛低的金字塔,爬上塔尖的是极少数

2016年8月,河南网络文学学会成立,我省网络写手有了“大本营”。河南省网络文学学会秘书长庚新对大河报记者说,目前会员有200多人,但估算河南从事网络文学创作的至少有数千人。

庚新是河南网络文学界的“大神”,写下超2000万字的作品,版权收入上千万。但每每有人向他请教想加入写手队伍时,他常会打个比方让对方慎重权衡,“写网络小说就像爬金字塔,门槛在塔底,谁都可以爬,但最后到达塔尖的就那么几个”。

每天更新5000字至1万字,是网络作家的日常。一旦断更,读者就会流失,因为对网络文学读者来说,每天读最新章节已成了一种陪伴。“事实上,99%的人都断更了,只有1%的人坚持下来。”庚新的名字意为“更新”,是他对自己的提醒。

采访站上金字塔尖的网络作家,他们一定会将“艰辛”和“幸运”挂在嘴边,他们希望人们在看到网络作家身家上千万的荣耀背后,也不要忘记陨落在金字塔底和半山腰那更多的无奈。

姵璃将唐家三少视作“神一般存在着”,因为他从2004年开始写网络小说之后,从未断更,“每天上万字的更新,对大部分人来说是难以想象的”。对很多人来说,通过传统出书进入文学圈的门槛太高,而网络文学为他们实现梦想提供了一条零门槛的通道。姵璃一直对网络怀有感恩,她说:“是互联网改变了我的人生。”

4

网络文学20年,如今走向精致化

自1998年始,中国网络文学已走过了20年,诞生了《第一次的亲密接触》《鬼吹灯》《明朝那些事儿》等作品。20年前,谁也预料不到网络文学这个星星之火,最终以燎原之势迅猛发展。

对于网络文学的发展,何弘说,从痞子蔡开始,最初的网络作品和传统作品区别不大,主题是个人情感表达。资本介入后,网络文学逐渐形成了类型小说的模式,玄幻、穿越等题材流行,释放出天马行空的想象力,但现实题材比例不高,近些年随着衍生品的商业模式成熟之后,网络文学开始被作为产业来开发。

“类型小说其实就是通俗化的大众文学,从鸳鸯蝴蝶派到金庸古龙一直是人们所需求的,随着市场经济发展,人们需求被激发,助推了网络文学发展。”近年来,何弘注意到,网络文学开始出现精致化趋势,“无论唐诗还是宋词,都是经历了从通俗化向精致化发展的历程,最早是从民间兴起,后来进入精英人群,开始注重品质,进而出现了经得住时间考验的经典作品”。

姵璃近两年的写作也越来越追求精致化,在语言文字、结构节奏和主人公价值观念上精雕细琢。“现在各大平台都在做网络文学,从事网络文学创作的群体有数百万人,竞争更为激烈,要想获得认可就不能注水,必须努力让阅读感更好。”

5

本土网络文学与影视产业转化有待连接

大河报记者了解到,虽然河南网络作家群体不乏优秀作者和作品,但他们作品的产业转化上,却多选择在江浙沪和北上广。

何弘表示,一些省份出台扶持网络作家的政策背后,正是看中网络文学的整条产业链,推动相关的影视、动漫、游戏等相关行业聚集,形成产业基地。

姵璃就在宁波象山影视基地开了一个工作室,主要从事文学创作、编剧以及影视拍摄,而吸引她的便是当地各项政策扶持和税率优惠,而在此之前,她在老家郑州所打听的情况,成本则要高得多。

最近两年来,庚新也将重心转向了影视转化,将作品改成影视剧本找投资。但在这个过程中,他发现,本土的网络文学和网络影视之间的互动还远远不足。“一方面是文娱产业的基础不够发达,对优质作者吸引力不够。另一方面小成本的网剧、网络大电影的制作公司,与网络文学的连接度不高。”

“从目前来看,河南的相关产业布局还不够完善,投入还很不够,这也导致河南籍的网络作家流向外地,在外地进行作品的产业转化。”何弘说,本土网络文学的产业化转化,还有很长的路要走。

【责任编辑:张怡 】

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